前两篇分别总结了均衡器的工作原理，使用均衡器前需要掌握的频谱知识。这一篇开始总结均衡器在实际操作中的具体用法。
在具体使用均衡器之前，需要了解一些使用均衡器常用的手法思路与习惯。一.几种常用均衡的方法：1.宽带均衡法:
均衡器对声音的处理就相当于对人的整容手术，均衡处理的越极端，听觉上的人为痕迹也就越明显。除非我们想要那种极端的声音（比如电话声，一些效果声等），在通常情况下我们都希望处理后的声音听起来是自然的，这就需要我们在使用均衡器时尽量避免以下四个问题:（1）均衡量过大（2）均衡范围过窄的Q值设置（3）陡峭的斜率（4）频响曲线转折过于生硬。
为了避免这些问题，我们在混音中必须养成一个处理的思路方法:那就是宽带均衡法:
宽带均衡法就是在处理时将Q值范围变宽，均衡量变小。这样可以得到更加自然的声音。
举个例子，比如我想在3khz处进行增益，开始我用很窄的Q值和很大的均衡量，这样处理出来的效果会有明显的人为痕迹，为了让它更自然，用宽带均衡法的思路，将均衡量变小，同时Q值范围变宽，它的效果和大均衡窄Q值处理大体相当，同时又更加自然（如下图所示）。这是我们在处理均衡时需要培养的重要意识。
不仅仅在参量滤波器中用此方法，在通过式和搁架式中都应用此方法让声音处理更自然。（如下两图）
在低通过式滤波器中参考频率向后移动，同时斜率变缓：
在高频提升型滤波器中，参考频率向前移动，同时增益量变小：
但如果衰减处理，过宽的Q值会导致频率成分有所损失，所以宽Q值在提升的均衡处理中用的多，窄Q值在衰减的均衡处理中用的多。
2.向下均衡法:
就是对信号进行均衡处理应更多使用衰减而不是提升。
很多混音视频和教学中都会直接告诉大家尽量少的去提升频率，要处理就尽量去衰减，这也成为了一个混音常识，其原因主要有以下两个：
（1）提升容易变生削波，造成音频失真。
（2）更重要的原因其实与相位有关：当我们对某一频段进行均衡提升时，实际上是改变了信号波形的形状，这会使得处理后的信号与原信号相比产生了轻微位移，均衡器的均衡量越大，则信号的位移就会越明显，并且会越来越偏离参考频率。同时由于提升会使参考频率变响，这种位移也就更加容易让人发觉。但当我们进行衰减处理时，发现相位几乎没有变化，而且由于参考频率信号衰减，即使产生了位移，人们也很难察觉到。
3.谐波均衡法:
假如我们要对某一频率点必须做提升的均衡处理，且均衡量非常大，那么其会产生相位移动，削波，掩蔽，人为处理明显等一系列问题，那么就可以用谐波均衡法:
在要提升的这个频率点的某个谐波频率（八度以上）再进行均衡，并减小第一个频率点的均衡量分给该频率的谐波频率点上。（如下图，提升1khz一个点，不如提升1khz和它的谐波2khz这两个点）这样使得一个剧烈的提升点被分为两个不剧烈的提升点，这样就大大减小了相移，掩蔽等各种问题的效果。
4.阴阳均衡法:
如果我们想让一个声音变得更温暖，我们该如果处理？（1）阳处理法:我们可以提升它的低频（2）阴处理法:我们可以衰减它的高频
二者都会达到声音变温暖的目的
看图可以看到他们是像太极八卦一样对称，所以叫阴阳处理法。
这告诉我们，达到目的方法不止一种。我们可以根据需要和实际情况去选择一个最佳的方案。
5.镜像均衡法:
它的思路和由阴阳均衡法一样，达到一个目的不只有一个方法，而且要从多个方法里选择最佳方案。
例如:我想增加底鼓的起振感，那么通常做法是在起振频率点上进行提升，但这样做有可能会产生削波，发生位移，打乱各乐器之间的平衡，带来更多的掩蔽，那有没有更好的方法呢。那么就用镜像均衡的思路去镜像衰减其他乐器在此频率的电平，给底鼓让出空间，达到一样的效果。这是混音中的一个常用的思路，针对一个乐器的均衡提升效果可以通过对其他掩蔽乐器做镜像处理来实现。
二.均衡与电平的关系
这是一个非常重要的均衡调节常识：
混音的一个常识是，声音越响往往听上去就越好，因为一个频率范围的声音被提升，它就会屏蔽同一频率范围的声音，让它自己的声音更清楚，所以大家在对信号进行均衡提升后，会认为信号被处理得更好了，实际上它只是变响了而已，所以必须要养成的习惯就是:保证处理后的信号和处理前的信号电平一致。如果均衡提升的多，那么要对信号进行增益衰减，如果均衡衰减的多，那么就要对信号进行增益补偿。不然出来的好效果只是自欺欺人而已。
同时为了避免信号相位移动，互相屏蔽，产生削波等不良效果，最好依据均衡处理的原则：优先衰减，再考虑提升。
三.对滤波器的基本选择原则
简单再总结下不同种类的滤波器都被用在什么时候1.通过式滤波器:用在我们需要大范围除去某些频率成分的时候。（1）高通滤波器
去除隆隆声，哼声，录音中实际上会产生大量的低频成分（人体，乐器，器材的共振，近讲效应等产生的次谐波），当各种乐器被混合在一起时，大量低频堆积会造成声音混浊不清，缺乏清晰度和精确度。
高通可以使声音更加干净和清晰。.常处理的乐器：
①人声:通常使用80hz的高通滤波器进行去除
②吉他:当木吉他只作为节奏声部时候，要用高通去除它大部分的体积感。
③擦:擦的录音会有鼓的串音，用高通去除军鼓，底鼓的串音。
④任何乐器想要更加干净都可用高通滤波器。.特别注意:人的大脑非常有趣一点是，假如一个乐器被高切了，而且高切的相当厉害，甚至去除了它的基波，人在听的时候按理说应该会很容易察觉到低频缺失严重了，但实际上人在听的时候是不会感觉到这个乐器低频被处理的很严重的，原因是人脑能够对信号中的基波成分进行自动重建和补充，就是说即使这乐器没了基波，人脑也能把它脑补回来……
所以：高通滤波器可以使用的相当剧烈。.其他用法:
①可以减少混响的大小和深度。
混响的大小和深度是由信号频谱中的低频和中频决定的，高通滤波器的截止频率设定的越高，则混响就越小。
②去除爆破声:
类似P,B，T，who，等一些词语会造成低频空气振动产生爆破声，用高通滤波器可以切掉它们。（2）低通滤波器
与高通不同，人耳无法重建信号中丢失的高频谐波成分，因此当信号中高频成分被去除后，我们会很敏感的感到声音不舒服，所以低通滤波器的使用频率远远小于高通滤波器。并且在使用低通时要格外谨慎。.常用用法:
①去除嘶声:s ch sh ri啊等齿音。
②去除高频噪声:一些器材上的刺耳的噪声，比如吉他音箱中的电流声。2.搁架式滤波器:
用在我们希望改变整个信号的音色时候，或者强化和弱化大范围内的频率成分时候。
通常搁架式滤波器是与通过式滤波器进行对比来使用的，通过式滤波器和搁架式滤波器都能影响很宽的频率范围，只不过通过式滤波器是对信号进行移除的，而搁架式滤波器是对信号进行弱化或者强化的。所以最关键的在于我们想要去除某一频段还是弱化某一频段。.常用用法:
①弱化：
比如我们处理木吉他时，希望弱化吉他的体积感，而不是完全去掉吉他的体积感，那么我们就要用搁架式滤波器来代替通过式滤波器
②音色调节
使用搁架式滤波器可以完全改变一个乐器本身所在的频率范围，使音色发生改变，比如处理一把电吉他音色，我想要整体厚重温暖的声音，就可以用低频提升型搁架滤波器或者高频衰减型搁架滤波器，让整体音色产生变化。
通过改变乐器频率范围的方法可以更好的控制乐器在整个频谱上分离和平衡。3.参量式滤波器
用来处理我们脑海中设定好的特定的频率范围或者特定的频谱成分。.常用的操作方法:
①中频段是参量式滤波器最常见的应用领域；
②快速确定正确频率的做法-扫频。
本篇内容就到这里，主要总结了均衡器的常用处理思路与习惯，下一篇会总结针对不同乐器的均衡调节方法，晚安。